干事马晓光全部的问题和苦恼都源于去北京大机关借调了两年。去北京是一件让人荣光的事，也有留在北京的或许，关键是他没有留在北京，而又回到了戈壁滩。回来后全部都物是人非，从卫士官样文章不让进营房开端，马小光的境况处处面临为难乃至“危机”。所以他萌生了转业的主意。原先他的期望是：假如调入机关，全部都会改动，如将有一张永久的营门出入证，会分到一间正经八百的独身宿舍，比及和孟佳怡结婚后还会有一套小公寓房，胸前的资格章也会逐步多几排。志向不远大，如同触手可及，但现在都成了空想。他面临的现实是，三个人挤在一个房间，空间危如累卵，还有甲由出没。

  在基地领导的安排下，马小光仍是出任了署理辅导员。朋友邱海青苦口婆心劝他不要造次，仍是要和北京单位的首长、朋友保持联系。到了连队仍是要行使主官责任，在连队，马小光首要面临的是兵士转业仍是留下的问题。这是一个十分扎手的作业。吊车司机米天宝在聚餐时大闹一通，不欢而散。小说中的是一个事情，并且是与马小光人生四季有关的事情。马小光也的确过了一段“在其位不谋其政”的日子，他浑浑噩噩、得过且过，就等着转业。从北京到基地，巨大的落差足以让一个人从模糊到懊丧。这就如乡间人进城后，再困难也不想回到乡间。他们不是为证明“现代性是一条不归路”，他们隐忍地接受全部便是要留在城里。问题是马小光不是乡间人，作为武士他必需要遵守命令。可躯体的移动未必也是心思的遵守。到了连队之后，马小光才体会到连队和他幻想的不相同，几个月前，连队对他来说仍是一个笼统的概念。关于连队的全部都只在电脑屏幕上和A4打印纸上，那些用来“辅导底层”的文字背面终究是什么，他实际上并不清楚。

  小说从冬季开端叙述，那时节便是马小光的心境，是马小光思维心境的时空表征，冬日大戈壁的荒寒似乎便是马小光的内心国际，那无疑是他参军生计的低谷。但每年一度转业兵士士官去留的场景和心境，也为马小光的改变埋下了水到渠成的伏笔。那时的他“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，春天到了，新的萌发在产生，与连队缓慢建立起爱情后的马小光心境逐步康复，“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由”。人有主体性，但更有不确定性，况且马小光那一时心境化的发泄原本就不那么实在。融入连队后的马小光如同换了一个人，连队作业简直事无巨细，他都以身作则。所谓“玉门山嶂几千重，山南山北总是峰”，也正是马小光夏日时节心境的恰切照射。秋日时节，“党代表”马小光总算成为连队名实相副的主官，“秋日平原好射雕”，将马小光的武士气质和情怀表达得一目了然。因而，实质上说，《上尉的四季》仍是一部英豪主义的生长小说，马小光是一个生善于和平时期的英豪，他的武士荣誉感战胜了他的尘俗幻想。

  作为辅导员的马小光，和《欧阳海之歌》中的辅导员曾武军以及《高山下的花环》中的辅导员赵蒙生都不同。曾武军是欧阳海的人生导师，他负有引导、教导欧阳海生长的责任。他是部队连队主官的模范或样板，他是老练和坚决崇奉的榜样。赵蒙生是干部子弟，到前哨是镀金而不是参战。其母亲将电话打到前哨司令部激怒了军长，军长愤慨地要让他第一个扛炸药包。在生死未卜的战场上，赵蒙生的改变有其特别的环境原因，因而也在幻想之中；在志向主义和英豪主义式微的年代，马小光的境况要杂乱得多。特别是和孟佳怡时间短的共处，既让他体会了铭肌镂骨的花前月下，也让他感知了身份对外部国际和人的联系的重要。因而，马小光所面临的国际的杂乱性，要远超于同是辅导员的曾武军和赵蒙生。

  “川流不息”的意义，是说包含军事文学在内的当代文学史，一直在刻画英豪人物，从《红日》《红岩》《红旗谱》《捍卫延安》《林海雪原》到《高山下的花环》《前史的天空》《兵谣》《亮剑》《牵风记》等，刻画英豪人物的小说“川流不息”，且都取得了很高的文学成果，为建立社会主义文明和文学价值观起到了至关重要的效果，至今依然影响深远。假如知道不到这一点，那么咱们对当代文学的全体点评便是不精确的。另一方面，咱们也看到了别的一种“川流不息”，这便是对英豪人物性情探究的不绝如缕。从《红日》中的石东根、《兵谣》中的古义宝、《亮剑》中的李云龙，再到《上尉的四季》中的马小光，人物显着地朝着越来越日子化、越来越杂乱而实在的方向开展。《上尉的四季》中，王凯首要是把马小光当作一个有七情六欲和各种主意的人来写，然后再写他作为人的生长、改变的或许性。这契合一般人的心思实在。社会日子的各种意向、各种愿望和要求，在媒体如此兴旺的今日，无可避免地也要流向兵营。武士的思维和情感要求也在产生显着的改变。可是，武士便是武士，不管年代日子怎样改变，武士的本分和荣耀不能、也没产生改变。这便是武士的特别性和崇高性。

  小说中最令人感动的细节是新兵司机张卢语泽和辅导员马小光的那段对话，这个年青兵士不想转士官、不想提干也不想建功，“我便是想让自己这两年兵当得绚烂一点，这不算想入非非吧？”这个主意酷似石一枫的小说《人间已无陈金芳》中，主人公陈金芳说的“我仅仅想活得有点儿人样”。不同的是，陈金芳是变革年代的一个一般女人，一个中国故事中的女于连·索黑尔。她身上会集表达了走向现代化过程中人们慌不择路的盲目和怅惘，她是一个典型形象；张卢语泽作为一个兵士，他对像滴滴司机相同开车没有爱好，他感爱好的是参与军事训练，让自己成为一个真实的武士，如此，一个有志向而没有名利心的兵士形象栩栩如生。

  王凯有过多年连队辅导员的阅历，他对连队、特别是西北大漠连队日子的了解，使他的小说有一种呼之欲出的“连队感”。他的小说布景多为大漠荒野，不管人物仍是日子，都让人感受到一种“边塞诗”的大方悲凉和无上荣光，因而，他的小说有极高的辨识度。《上尉的四季》中，不只主人公马小光给人留下深刻印象，周俊涛、邱海青等翰墨不多的人物，也性情各异，具有多面性；而华亦实这一人物的设置，为小说平添了芳华的志向和诗意。

  有志向的查询记者曾说，他们的作业便是“迎着雪崩寻觅雪莲”。作家的作业与记者有极大的不同，但他们也有相通性，都是企图寻觅那被埋葬和未被发现的隐秘。文学便是要发现人道深处的隐秘，发现人的性情改变的幽微隐秘。假如是这样，王凯就迈进了“川流不息”的探究武士心灵隐秘的阵型，这部小说也是他书写新年代武士英豪主义新意义的如虎添翼之著作。